फिल्में जो हमें जीवित महसूस कराती हैं

1971 में प्रकाशित रोमांटिक मैनिफेस्टो: ए फिलॉसफी ऑफ लिटरेचर में, ऐन रैंड ने कला को वर्गीकृत करने के लिए एक सरल रूपरेखा को व्यक्त किया।

प्राथमिक प्रदर्शनी उपकरण के रूप में साहित्य का उपयोग करते हुए, रैंड ने एक द्विभाजन का निर्माण किया जो कला के निर्माण को सबसे मौलिक तरीके से संबोधित करता है- जिसे उन्होंने रोमांटिकतावाद बनाम प्रकृतिवाद के रूप में नामित किया। इसका मतलब यह नहीं है कि हर कलात्मक काम पूरी तरह से एक या दूसरे है; अधिकांश, वास्तव में, मिश्रित हैं। एक स्पेक्ट्रम है, दो बक्से नहीं; फिर भी, यह हमें स्पेक्ट्रम के दो बुकेंड की पहचान करने में सहायता करता है।

रैंड ने रोमांटिकवाद को फिर से परिभाषित किया, जो तब एक पूर्व-मौजूदा साहित्यिक आंदोलन था, जबकि इसके विपरीत को प्रकृतिवाद के रूप में भी परिभाषित किया गया था, इस प्रकार: "रोमांटिकतावाद, जो इच्छा--- और प्रकृतिवाद के अस्तित्व को पहचानता है, जो इसे अस्वीकार करता है।

कोई कह सकता है कि यह रोमांटिकतावाद है यदि यह उद्देश्यपूर्ण कार्रवाई की प्रभावशीलता को अच्छी तरह से प्रदर्शित करता है जिसके द्वारा पुरुष और महिलाएं अपने आसपास की दुनिया को आकार देने की कोशिश करते हैं। रैंड के लिए विशेष रुचि रोमांटिक यथार्थवाद थी, जिसने वास्तविक दुनिया को प्रदर्शित किया, जैसा कि यह हो सकता है, एक काल्पनिक दुनिया के विपरीत, जिससे हम अलंकारिक सबक और कुछ रोमांच प्राप्त कर सकते थे।

फिल्म का माध्यम उद्देश्यपूर्ण एक्शन के प्रभावों को दिखाने के लिए बनाया गया है, इसलिए आइए स्क्रीन कहानियों की दुनिया से कुछ चित्र देखें। ध्यान दें कि हम मुख्य रूप से यहां बुराई को हरा देने वाले अच्छे से चिंतित नहीं हैं, बल्कि मानव प्रभावोत्पादकता से संबंधित हैं। दूसरे शब्दों में, मानवीय क्रिया द्वारा निर्मित घटनाओं को प्रदर्शित करना बेहतर है, भले ही संयोग या दिव्य हस्तक्षेप के साथ बुराई को हराने के बजाय पुण्य अंत में नहीं जीतता है (उदाहरण के लिए वी द लिविंग)। क्योंकि सदाचार केवल तभी प्रासंगिक होता है जब संसार नियतात्मक न हो।

"दिखाओ, मत बताओ"— फिल्म निर्माता का पवित्र ग्रेल— एक भावनात्मक स्तर पर चित्रात्मक कंक्रीटीकरण के साथ जुड़ने के बारे में भी है- भाषणों, निबंधों और निंदाओं के बारे में नहीं।

हर कहानी का एक नैतिक होता है। जब कथा समाप्त होती है, तो हमेशा एक अंतर्निहित संदेश होता है। यदि परिणाम संयोग से निर्धारित होते हैं, तो दर्शक यह अनुमान लगाएंगे कि जीवन भाग्य के बारे में है। यदि परिणाम का कुछ भी नहीं होता है, तो आपके अवचेतन में जो अवचेतन लेता है, वह यह है कि मानव जीवन मौका, नीरसता या यहां तक कि निराशा के बारे में है (यदि यह सब आशा के बिना बुरी तरह से समाप्त होता है)। यह अर्थहीन कथाओं द्वारा प्रदान किया गया अर्थ है।

लेकिन उद्देश्यपूर्ण संघर्ष में मनुष्यों द्वारा प्रेरित कहानी की घटनाएं हमें अपनी क्षमताओं में विश्वास दिलाती हैं। इस संबंध में 21 वीं सदी की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से कुछ कौन सी हैं? दुर्भाग्य से, कोई भी आलोचक केवल वही चुन सकता है जो उसने देखा है। मैंने यहां विशेष उल्लेख के लिए छह को चुना है।

मैंने नीचे दी गई सूची में एक और बीस जोड़े, यह देखते हुए कि क्या वे समकालीन नहीं हैं, और दो में रहस्यवाद के तत्व शामिल हैं - एक सख्त यथार्थवाद मानदंडों को पूरा करने में असमर्थ लेकिन रोमांटिकवादी फिर भी- लॉस्ट आर्क और पाइरेट्स ऑफ कैरेबियन के रेडर्स प्रत्येक शानदार साहसिक फिल्में थीं जिन्होंने अपने दर्शकों को सक्रिय किया और एक श्रृंखला को जन्म दिया।

अगोरा (2009): स्पेनिश लेखक-निर्देशक एलेजांद्रो अमेनबार ने 4 वीं शताब्दी के अंत में रोमन मिस्र की एक महिला दार्शनिक-खगोलशास्त्री-गणितज्ञ हाइपेटिया की कहानी का पुनर्निर्माण किया। हॉलीवुड ने कभी भी विश्वास पर तर्क की महामारी विज्ञान का इतने खुले तौर पर जश्न नहीं मनाया है। जैसा कि मूर्तिपूजक हमलावर ईसाइयों के खिलाफ एक हारने वाली लड़ाई लड़ रहे हैं, हाइपेटिया दृढ़ता से वैज्ञानिक सत्य का पीछा करता है, ईसाइयों द्वारा नष्ट किए गए पुस्तकालय से महत्वपूर्ण स्क्रॉल को बचाता है। उसके तीन प्रमुख विद्यार्थियों में से, दो (ओरेस्टेस और डेवस) उसके साथ प्यार में हैं; तीसरा (सिरिल) एक आक्रामक ईसाई मिशनरी बन जाता है। ओरेस्टेस हाइपेटिया और शक्ति का पीछा करता है; हाइपेटिया के लिए अपने प्यार के कारण वह अलेक्जेंड्रिया पर अपनी शक्ति खोने का जोखिम उठाता है, लेकिन केवल डेवस ही सिरिल की भीड़ के हाथों यातना से इंट्रोजेंट हाइपेटिया को बचा सकता है। अगोरा सबसे रोमांटिक और सौंदर्यवादी रूप से उच्च मानक वाली फिल्म है जिसे मैंने कभी देखा है। अद्भुत प्रदर्शन, आकर्षक सिनेमैटोग्राफी, और विभिन्न अमूर्तताओं का ठोसकरण - तर्क बनाम विश्वास का संघर्ष, खोज की खुशी, इसकी उम्र के दार्शनिक दृढ़ विश्वासों द्वारा इतिहास का निर्धारण - सभी प्रेम की कहानी में एकीकृत हैं: एक मानव प्रेम त्रिकोण, ज्ञान का प्यार, और एक महिला के लिए एक आदमी का प्यार उन मूल्यों के आधार पर जो वह पीछा करती है।

द जालसाजी (2007): एक सच्ची WWII कहानी पर आधारित, यह जर्मन भाषा की फिल्म एक यहूदी कलाकार, सॉलोमन सोरॉविट्स (साल) के भीतर एक अविश्वसनीय आंतरिक मूल्य-संघर्ष का वर्णन करती है। साल पासपोर्ट और मुद्रा के निर्माता के रूप में जीवन यापन करता है। नाजियों ने उसका शिकार किया और उसे एकाग्रता शिविर में भेज दिया। यहां, वह खुद को एक बेहतर बंकहाउस और भोजन प्राप्त करने के लिए अपने चित्रांकन कौशल का उपयोग करता है। नाजी ब्रिटिश पाउंड और अमेरिकी डॉलर बनाने के लिए उसका इस्तेमाल करना चाहते हैं। प्रारंभ में अस्तित्व से प्रेरित, वह युद्ध में जर्मनों की सहायता करने वाले जालसाजी के तथ्य से विरोधाभासी है, और अपने काम में गर्व से और अधिक संघर्ष करता है- वह कभी भी अमेरिकी डॉलर की अपनी नकली को पूरा करने में सक्षम नहीं रहा है, और जर्मन उस पर पैसा फेंक रहे हैं। उनके साथी कैदी बहस के दोनों तरफ हैं- क्या अब सम्मानपूर्वक मरना बेहतर है, या भागने की एक पतली संभावना को बनाए रखते हुए नाजियों की मदद करने के बाद मरना बेहतर है? साल समय खरीदने के लिए गुप्त देरी की रणनीति में संलग्न है, जो एक मनोरंजक बिल्ली और माउस का पता लगाने का खेल शुरू करता है। इसने 2007 के लिए सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म ऑस्कर जीता।

द डार्क नाइट (2008): यहां तक कि मेटाक्रिटिक ने इसे सर्वश्रेष्ठ सुपरहीरो फिल्मों में से एक और दशक की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक के रूप में चुना। बैटमैन, डीए और पुलिस आयुक्त गोथम शहर में बड़े पैमाने पर अपराध को रोकने के लिए बलों को जोड़ते हैं, लेकिन वे जोकर के अथक शून्यवाद को रोकने में असमर्थ प्रतीत होते हैं ("इस शहर को एक वर्गीकृत प्रकार के अपराधी की आवश्यकता है और मैं इसे उन्हें देने जा रहा हूं")। जोकर समुद्र पर एक नैतिक प्रयोग स्थापित करता है जो उसकी इच्छा के विपरीत परिणाम के साथ समाप्त होता है- यह आम नागरिकों को हत्यारों में बदलने के बजाय दोषी अपराधियों को नैतिक ईमानदारी में उठाता है। हालांकि, उनका अगला प्रयोग सफल होता है, बैटमैन के रूप में, एक असहज प्रेम त्रिकोण में दूसरे पुरुष के साथ उनका बदलते अहंकार, गलत अनुमान लगाते हैं, अपने जीवन के प्यार को मरने देते हैं, ताकि शहर में गुण और साहस के व्यक्तित्व को बचाया जा सके, डीए, जो उसी महिला से प्यार करता है। डीए जीवित रहता है। हालांकि, आग में चेहरे पर निशान, और अपने मंगेतर के नुकसान से भावनात्मक रूप से पीड़ित, वह पुण्य में विश्वास खो देता है, और जोकर द्वारा दो-चेहरे में बदल दिया जाता है, जो शून्यवाद के प्यार में एक सनकी, दुष्ट हत्यारा है। बैटमैन, एक ऐसी कार्रवाई में जो 'भावनात्मक ईंधन के रूप में प्रेरणादायक कला' अमूर्तता को ठोस बनाता है, डीए द्वारा की गई हत्याओं के लिए दोष लेने की पेशकश करता है, 'गोथम के लिए इस संभावना को संरक्षित करने के लिए कि अच्छा अंत तक बना रह सकता है'। अंतिम दृश्य में, आयुक्त अनिच्छा से प्रस्ताव लेता है, पुलिस कुत्तों को बैटमैन, अब गोथम सिटी के डार्क नाइट का पीछा करने के लिए सेट करता है।

दोषसिद्धि (2010): एक सच्ची कहानी पर आधारित, दो छोटे बच्चों की मां, अपने भाई को मुक्त करने के लिए अठारह साल तक लगातार काम करती है, जो एक पूर्व-छोटा अपराधी है, जिसे गलत तरीके से हत्या का दोषी ठहराया गया है। भाई हत्या से कुछ क्षण पहले पीड़ितों के घर को लूटता है, जो उसे घटनास्थल पर रखता है। पीछा करने के लिए मां का जुनून उसे अपने लक्ष्य को महसूस करने से पहले खुद को लॉ स्कूल के माध्यम से रखना पड़ता है, तलाक, अपने बच्चों से अलगाव और न्यायिक प्रणाली के माध्यम से कई असफलताओं का सामना करना पड़ता है, इससे पहले कि वह अंततः अपने लक्ष्य को महसूस करे।

बेले (2014): ऊतकों के एक बॉक्स के साथ देखें। 18 वीं शताब्दी के अंत में सेट, बेले लॉर्ड्स के भतीजे की मिश्रित-जाति की बेटी (बेले) पर ध्यान केंद्रित करता है। पिता उसे गरीबी में रहता हुआ पाता है और उसे लॉर्ड मैन्सफील्ड की देखभाल के लिए सौंप देता है। ज़ोंग नरसंहार, जिसने यकीनन इंग्लैंड में दासता विरोधी कानूनों को गति दी, वह मामला है जो बेले को उसके जीवन साथी के पास लाता है। गुगु मबाथा-रॉ, जो बेले की भूमिका निभाते हैं, हमें सिर्फ बेले की दुनिया में नहीं बुलाते हैं; वह हमें कानों से पकड़ लेती है, कभी जाने नहीं देती, हमें 1789 तक ले जाती है, जहां हम बेले के हर झटके का सामना करते हैं और उसकी हर जीत का आनंद लेते हैं। अंत में, राहत के मेरे आँसू खुशी के आँसू के साथ जोड़ दिए गए; यह कला थी जिसने एक कैथारसिस में जीत हासिल की जिसने अरस्तू को गर्व किया होगा। निर्देशक अम्मा असांते हमें कभी गुमराह नहीं करती हैं- सौ और चार मिनट के मनोरंजक नाटक में कोई भी पल बर्बाद नहीं होता है; उप-कथानक मुख्य विषय में पूरी तरह से एकीकृत होते हैं, अनिवार्य प्रतीकवाद बेले और उसके हल्के चमड़ी वाले सौतेले चचेरे भाई की एक मूल पेंटिंग से जुड़ा होता है, दोस्ती में बहन की तरह लेकिन प्रेरणा में अलग हो जाता है। कोई भी हॉलीवुड ए-लिस्टर्स स्क्रीन की शोभा नहीं बढ़ाता है, न ही कोई कार पीछा करती है, शूटआउट करती है, या स्पेशल इफेक्ट्स करती है- कोई भी उन्हें कभी याद नहीं करता है।

रंग दे बसंती (बॉलीवुड, 2006): यह एक लंबी, 157 मिनट की कहानी है, लेकिन यह केवल अंतिम 56 मिनट है जो इसे एक महान फिल्म बनाता है; 101 वें मिनट में फिल्म बनाने की सबसे बड़ी कथा मोड़ ों में से एक है। एक ब्रिटिश फिल्म निर्माता, सू मैककिनले, ग्रेट ब्रिटेन से राजनीतिक स्वतंत्रता के लिए भारत के संघर्ष के क्रांतिकारियों के बारे में एक डॉक्यू-ड्रामा बनाना चाहते हैं। धन की कमी के कारण, वह केवल विश्वविद्यालय के छात्रों की भर्ती कर सकती है। छात्र उद्देश्यहीन जीवन जी रहे हैं, अपनी पढ़ाई के प्रति असावधान हैं, और अपनी लाइनों को सीखने के प्रति भी सुस्त हैं। मैककिनले उन्हें अपनी भूमिकाओं में मेहनती प्रयास करने के लिए पर्याप्त प्रेरित करने का प्रबंधन करता है। फिर इतिहास युवा अभिनेताओं को उनकी मूल्यहीन नींद से जगाने के लिए एक अप्रत्याशित मोड़ लेता है। कला की नकल करते हुए जीवन का एक और आश्चर्यजनक मोड़, जो स्वयं कला से प्रेरित जीवन को दर्शाता है, रंग दे बसंती की नाटकीय रिलीज के बाद के वर्षों में भारत में सड़क मार्च और नागरिक सक्रियता बढ़ गई; कार्यकर्ताओं ने स्पष्ट रूप से स्वीकार किया कि मीडिया ने आरडीबी (रंग दे बसंती) प्रभाव से अपनी प्रेरणा ली।

अनुपूरक सूची:

नेटवर्क (1976) द फिजिशियनडेड पोएट्स सोसाइटी द लास्ट किंग ऑफ द वाटरफ्रंट (1954) सख्ती से बॉलरूमफ्लाइट एरिन ब्रॉकोविच सिल्वर लाइनिंग्स प्लेबुक द इल्यूजनिस्ट होटल रवांडा द साउंड ऑफ म्यूजिक (1965) चेंजिंग लिटिल मिस सनशाइन ला ला लैंडसुली द इमिटेशन गेम द लाइव्स ऑफ द लॉस्ट आर्क पाइरेट्स ऑफ कैरेबियन (ब्लैक पर्ल)

लेखक के बारे में:

विनय कोल्हटकर

विनय कोल्हटकर एक स्वतंत्र पत्रकार, उपन्यासकार, पटकथा लेखक और वित्त पेशेवर हैं। वह द सैवी स्ट्रीट के मुख्य संपादक हैं। उनका काम द मिसिंग स्लेट, रीजन पेपर्स, एएस जर्नल, कफलिंक्स और जेएएसएसए में भी प्रकाशित हुआ है। विनय ने दो टीवी पायलट पटकथाएं (मार्लोन स्टोन और अनलाइकली पार्टनर्स) लिखी हैं, और असामान्य रोमांटिक थ्रिलर शैली में दो उपन्यास प्रकाशित हुए हैं: ए शरिया लंदन और द फ्रैंकनस्टीन कैंडिडेट।

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