उसका बेहतर निर्णय: ऐन रैंड, थियोडोर ड्रेसर, और अमेरिकी उपन्यास का आकार, भाग 3

भाग 3- हॉर्टेंस ब्रिग्स और रीता एक्सलर

ड्रेसर के हॉर्टेंस ब्रिग्स और रैंड की रीता एक्सलर दोनों महिलाओं की मौत हैं, लेकिन जबकि ड्रेसर नाराजगी से देखता है कि ऐसी लड़की मौजूद है, रैंड उसकी प्रशंसा करता है और उसे उसका हक देता है।

हॉर्टेंस ब्रिग्स क्लाइड की पहली प्रेमिका है। प्रेमालाप अल्पकालिक है, लेकिन यह ड्रेसर को सुंदर, कामुक और कठिन हॉर्टेंस को स्थापित करने और गिराने का अवसर देता है। हॉर्टेंस एक ऊर्जावान रोमांच साधक है - "जी, अगर मुझे एक रात में रहना पड़ा तो मैं मर जाऊंगा"- जो अपनी युवावस्था और स्थिति का अधिकतम लाभ उठाने की कोशिश करता है, "जब आप पूरे दिन काम करते हैं तो आपको थोड़ा मज़ा आना चाहिए" (अमेरिकन ट्रेजेडी 72)। हॉर्टेंस, ड्रेसर की शिकायत है, अच्छा दिखना पसंद है, डेट पर जाना पसंद करता है, खुद के बारे में अत्यधिक सोचता है, और खुद पर ध्यान आकर्षित करना पसंद करता है। ऐन रैंड के पाठकों को आश्चर्य हो सकता है कि समस्या क्या है। ड्रेज़र के लिए, समस्या यह थी कि अहंकार एक कल्पना थी, और हॉर्टेंस का स्व-हित भी एक कल्पना है। हॉर्टेंस के कार्यों का अहंकार से कोई लेना-देना नहीं है और पैथोलॉजी के साथ सब कुछ करना है, मानव प्रकृति के बारे में ड्रेसर के दृष्टिकोण को ध्यान में रखते हुए, "एक महत्वहीन, इच्छा-रहित मशीन, जो अरबों अन्य हीन मशीनों के साथ प्रकृति के एक कठोर परिसर में फंसी हुई है" (स्वानबर्ग 61)। हॉर्टेंस, ड्रेसर जोर देकर कहते हैं, किसी और से बेहतर नहीं है, भले ही वह क्या सोचती है।

हॉर्टेंस उसकी उपस्थिति की परवाह करता है, एक विशेषता जिसका ड्रेज़र उपहास करता है। वह अच्छा दिखने के उसके प्रयासों को आत्मसम्मान के संकेत के रूप में नहीं बल्कि दंभ के संकेत के रूप में वर्णित करता है। उदाहरण के लिए, क्लाइड के साथ डेट पर, हॉर्टेंस "लाल-भूरे रंग के कॉलर और कफ के साथ एक काले मखमल जैकेट में स्मार्ट रूप से कपड़े पहने हुए दिखाई देता है, और एक लाल चमड़े के बकल के साथ उसी सामग्री का एक उभारदार गोल टैम। उसने सावधानी से अपना मेकअप भी लगाया है: "और उसके गाल और होंठ थोड़े झुके हुए थे, और उसकी आँखें चमक रही थीं। हालांकि, ड्रेसर के अनुसार, इनमें से कोई भी प्रशंसात्मक नहीं है, और वह अपने फैशन की समझ और उसकी उपस्थिति में मिलने वाली खुशी को कम करता है: "हमेशा की तरह उसने खुद को खुद के साथ बहुत अच्छी तरह से संतुष्ट किया" (अमेरिकन ट्रेजेडी 79)।

फिर भी, हॉर्टेंस के अच्छे लुक और स्टाइल से उसे बहुत सारी डेट्स मिलती हैं, और कुछ शाम वह एक उत्सुक युवक से दूसरे में जाती है, उन सभी के साथ खाती, पीती और नाचती है। लेकिन उसे लोकप्रिय के रूप में चित्रित करने के बजाय, और पुरुष प्रशंसा के योग्य एक युवा महिला, ड्रेसर ने उसे और युवा पुरुषों को सबसे खराब संभव शब्दों में वर्णित किया है। हॉर्टेंस एक उपयोगकर्ता है "जो अभी उस चरण तक पहुंच रहा था जहां उसे अपने स्वयं के वर्षों या थोड़े बड़े लड़कों का उपयोग करना सुविधाजनक और लाभदायक लग रहा था जो भी सुख या कपड़े वह चाहती थी" (अमेरिकन ट्रेजेडी 75)। युवा घृणित हैं। समस्या, जैसा कि ड्रेसर इसे देखता है, यह है कि भले ही वे हॉर्टेंस के लिए सुंदर चीजों के लिए भुगतान करते हैं, लेकिन वह यह नहीं कहेगी: "बेहतर होगा कि आप उस हॉर्टेंस ब्रिग्स पर बहुत अटक न जाएं। मुझे नहीं लगता कि वह किसी के साथ बराबरी पर हैं। उसे वह साथी गेटलर और अन्य मिल गए हैं। वह केवल आपको काम करेगी क्योंकि आपको कुछ भी नहीं मिल सकता है" (अमेरिकन ट्रेजेडी 75)।

क्लाइड जितना घृणित है उतना ही अयोग्य है। उदाहरण के लिए, जब हॉर्टेंस शुरू में उसमें रुचि खो देता है क्योंकि वह नृत्य नहीं कर सकता है: "यह सोचना कि यह लड़की, जिसके लिए वह यहां सबसे अधिक आकर्षित था, उसे और उसके सपनों और इच्छाओं को आसानी से खारिज कर सकता है, और यह सब इसलिए कि वह नृत्य नहीं कर सकता था" (अमेरिकन ट्रेजेडी 74)। कुछ डांस स्टेप्स सीखने के बाद, क्लाइड उसे अपमानित करके दिखाने की कोशिश करता है कि बॉस कौन है, "आप एक इश्कबाज हैं, आप हैं। आपको परवाह नहीं है कि आप कौन हंसमुख हैं, है ना? जिस पर हॉर्टेंस जवाब देता है, "ठीक है, मैंने आपको बहुत खुश करने की कोशिश नहीं की है, है ना? यह (अनजाने में) काफी मजाकिया है, लेकिन क्लाइड असली पंचलाइन है। सबसे पहले, वह उसे रिश्वत देने की कोशिश करता है, "ठीक है, मैं आपको एक बात बताता हूं, । । । मैं आप पर बहुत अधिक खर्च कर सकता हूं। फिर वह भीख मांगता है, "जी, मैं कुछ भी दूंगा अगर आप केवल मेरे साथ अच्छे होंगे" (अमेरिकन ट्रेजेडी 76)।

यहां तक कि ड्रेज़र ने हॉर्टेंस को सोने की खुदाई करने वाले के रूप में चित्रित किया है, लेकिन वह उसे इसके लिए कोई श्रेय नहीं देगा। उसकी स्त्री की इच्छाओं के बावजूद, हॉर्टेंस केवल एक ऐसा व्यक्ति है, जिसके पास "खुद के बारे में बहुत अधिक अनुमान" है (अमेरिकन ट्रेजेडी 72) जो "अपने बारे में सोचता है" (अमेरिकन ट्रेजिडवाई 82) जबकि "एक पतंगे की तुलना में अपने मन को अधिक नहीं जानता" (अमेरिकन ट्रेजेडी 75)। वह उदास है, और "यह सोचना पसंद करती थी कि [क्लाइड] पीड़ित था," लेकिन केवल "एक मकड़ी का स्वभाव होने के कारण जो मक्खियों के लिए एक जाल घूमता है" (अमेरिकन ट्रेजेडी 106-107)। आखिरकार, क्लाइड और हॉर्टेंस एक समझ तक पहुंचते हैं:

उसने पर्याप्त रूप से सहमत होने की धारणा की कल्पना की - यदि संभव हो तो उसे पकड़ने, उसे चौकस रखने के लिए, जबकि साथ ही वह अपने तरीके से चली गई, दूसरों के साथ जितना संभव हो उतना आनंद लिया और क्लाइड को उसके लिए ऐसी चीजें खरीदने और करने के लिए कहा जो अंतराल को भर सकता था - जब वह पर्याप्त रूप से या मनोरंजक रूप से कहीं और व्यस्त नहीं थी। (अमेरिकी त्रासदी 84)

रोमांस सचमुच एक रविवार दोपहर को रुक जाता है जब कार का चालक एक कोने के चारों ओर गति से सवार होता है और सड़क पार करने की कोशिश कर रही एक छोटी लड़की को मारता है। वे दुर्घटना से भाग जाते हैं, केवल एक अंधेरी सड़क के किनारे लकड़ी के ढेर में दुर्घटनाग्रस्त हो जाते हैं। हॉर्टेंस को उसके चेहरे पर कई कट और खरोंच ें मिलती हैं, और यह उस नोट पर है कि ड्रेज़र ने उसे बताया: "क्लाइड के संबंध में उसका एक विचार यह था कि वह वही था जिसने उसे इस बीमार यात्रा में आमंत्रित किया था - इसलिए वह वास्तव में दोषी था। उन पाशविक लड़कों को लगता है कि उन्हें उसे इसमें शामिल करना चाहिए था और फिर उनके पास बेहतर प्रबंधन करने के लिए पर्याप्त दिमाग नहीं था" (अमेरिकन ट्रेजेडी 144)। इस बीच, क्लाइड पुलिस से बचने के लिए अपने हाथों और घुटनों के बल रेंगता है। वह शहर छोड़ देता है, कभी वापस नहीं आता है, और खुद के लिए खेद महसूस करता है कि उसके साथ इतनी भयानक बात होनी चाहिए।

पूरा रिश्ता, ड्रेसर ने निष्कर्ष निकाला, भयानक था, और "वह वास्तव में उसके लिए अच्छा नहीं था" (अमेरिकन ट्रेजेडी 84)। मुझे सहमत होना होगा, खासकर जब हॉर्टेंस ने क्लाइड के साथ बिल्कुल वैसा ही व्यवहार किया जैसा क्लाइड ने रॉबर्टा एल्डन के साथ किया था। और हॉर्टेंस ने क्लाइड को अपनी समस्याओं के लिए दोषी ठहराया, जैसा कि क्लाइड ने रॉबर्टा को दोषी ठहराया था। फिर भी, क्लाइड के विपरीत, हॉर्टेंस ने हत्या को रोक दिया।  

वी द लिविंग में, ऐन रैंड हमें एक स्वस्थ अहंकार के साथ एक वैंप देता है जो जानता है कि वह वास्तव में क्या कर रही है। रीता एक्सलर स्पष्टवादी, नाटकीय, यौन रूप से स्पष्ट और निर्दयी है। वह विक्टर ह्यूगो के तरीके से एक अजीब है - एक असली आदमी खाने वाला, और अन्यथा नीरस सोवियत रात के जीवन में एक उज्ज्वल प्रकाश। लिडिया की तरह, रीता एक रैंडियन नायक नहीं है। उसके पास बहुत अधिक नीत्शे है, लेकिन वह अपने नमक के लायक चरित्र है।

रीता पहली बार एक पार्टी में दिखाई देती है, थेडा बारा पोज देती है: "रीता एकस्लर कमरे में एकमात्र महिला थी जो धूम्रपान करती थी। वह एक डेवनपोर्ट पर लेटी हुई थी, उसके पैर उसकी बांह पर ऊंचे थे, उसकी स्कर्ट उसके घुटनों से ऊपर थी, पीली हरी आंखों पर लाल धमाके, एक सिगरेट के चारों ओर होंठों को चित्रित किया गया था" (डब्ल्यूटीएल 151)।

रीता सोवियत युग में अपने सामाजिक दायरे में एकमात्र महिलाएं हैं जिनके पास अतीत है, या कम से कम लोगों को यह सोचने के लिए पर्याप्त किया है कि उन्होंने किया था। उसने पानी के लिए मछली की तरह रोमनोव अभिजात वर्ग के टूटने का फैसला किया, और भले ही वह किसी भी बोल्शेविक सिद्धांतों को धारण करने का कोई संकेत नहीं दिखाती है, वह यौन लाइसेंस की अंतर्निहित धाराओं पर तुरंत उठाती है: "उसके बारे में कई चीजें फुसफुसाई गई थीं। क्रांति में उसके माता-पिता मारे गए थे। उसने लाल सेना के एक कमांडर से शादी की थी और दो महीने बाद उसे तलाक दे दिया था" (डब्ल्यूटीएल 151)।

हालांकि विशेष रूप से अच्छा नहीं लग रहा है, रीता के पास फिर भी आत्मसम्मान और यौन आत्मविश्वास है जिसे ऐन रैंड ने प्रशंसा की थी। उसने अपने दिमाग का इस्तेमाल बहुत प्रभाव के लिए किया, न कि उसके रूप में, और वह अक्सर सफल रही जहां सुंदर लड़कियां असफल रहीं: "वह घर की थी और इतने कुशल, दुस्साहसी जोर के साथ अपने घर की सुंदरता का इस्तेमाल करती थी कि सबसे खूबसूरत लड़कियों को उसकी प्रतिस्पर्धा से डर लगता था" (डब्ल्यूटीएल 151)। हॉर्टेंस की तरह, रीता मैदान खेलती है, और वह अपने बॉयफ्रेंड के बारे में बात करती है जिस तरह से एक कला संग्रहकर्ता उसके संग्रह के बारे में बात करता है, एक चुनौती की तरह और अपने विशेष, व्यक्तिगत स्वाद को प्रदर्शित करने के तरीके के रूप में: "बर्लिन से मेरे एक प्रेमी ने लिखा," वह शुरू करती है, फिर वहां एक नाइट क्लब के बारे में एक किस्सा दोहराती है जिसमें वे बर्लेस्क प्रदर्शन करते हैं। रीता वास्तव में एक नृत्य मंडली के कामुक विवरणों से संबंधित है, जिसे मंच पर नग्न नृत्य करने के लिए गिरफ्तार किया गया था। अधिकारी उन्हें रिहा कर देते हैं और वे अगली रात "छोटे शिफॉन ट्रंक, उनके स्तनों पर दो सोने के तार, और विशाल फर टोपी" पहनकर मंच पर लौटते हैं। "उन्हें कपड़े पहने हुए माना जाता था," रीता जानबूझकर हंसती हैं। यह लियो है जिसे वह इस कहानी को बता रही है, कमरे में एकमात्र व्यक्ति जो उसके लायक है, और जब वह बात करती है तो वह सीधे उसे देखती है। लियो प्रशंसा को स्वीकार करता है, और एक को वापस करता है, "समझ की सीधी मजाकिया नज़र के साथ जिसने एक ही समय में रीता का अपमान और प्रोत्साहित किया" (डब्ल्यूटीएल 151)।

रीता आत्मविश्वास से रकीश और स्पष्ट रूप से यौन है। हालांकि, वह एक अपहरणकर्ता या सोने की खुदाई करने वाला नहीं है। वह कुशल सेक्स के अलावा कुछ भी नहीं देती है, और एक व्यापारी के रूप में वह अपने रवैये में कमोबेश "इसे ले लो या छोड़ दो" है। अन्य परिस्थितियों में उसे एक बहुत महंगी कॉल गर्ल के रूप में कल्पना करना आसान है। वह दूसरों में कौशल का सम्मान करती प्रतीत होती है, जैसा कि लियो के साथ उसके तालमेल से स्पष्ट है। एक बिंदु पर वे एक साथ नृत्य करते हैं, "उनकी आँखें एक मूक समझ में मिलती हैं, उसके शरीर को उसके विशेषज्ञ, पेशेवर रूप से दबाया जाता है" (डब्ल्यूटीएल 155)। लियो उसके कौशल के बराबर है, फिर भी, रीता के साथ आहत भावनाओं का कोई सवाल नहीं है। सेक्स सेक्स है, किसी और चीज के साथ भ्रमित होने के लिए नहीं। रात के अंत में, रीता, एक गद्दे के सोफे पर बैठी हुई, "थोड़ी झेंप के साथ" उठती है (डब्ल्यूटीएल 58) जब लियो किरा के साथ बैठता है।

कुछ साल बाद एक शादी समारोह में लगभग हर कोई टूट-फूट के लिए बदतर है। रीता मजबूत और चतुर बनी हुई है। सोवियत शासन के वर्षों ने उनके उत्साह को कम नहीं किया है क्योंकि वह दूल्हे के साथ दुकान पर उत्तेजक रूप से बात करती है: "विक्टर लाल सिर वाली रीता एक्लर द्वारा कब्जा की गई कुर्सी की बांह पर बैठा था। वह उसके करीब झुक गया, उसके होंठों पर एक को जलाने के लिए अपनी सिगरेट पकड़ ली। रीता ने अभी अपने तीसरे पति को तलाक दे दिया था; उसने लंबे लाल धमाकों के नीचे अपनी आँखें बंद कर लीं, और गोपनीय सलाह दी। वे धीरे से हंस रहे थे" (डब्ल्यूटीएल 313)। जब दुल्हन विक्टर का ध्यान रीता से दूर करने की कोशिश करती है, तो विक्टर चुप रहता है। "हम अपने मेहमानों की उपेक्षा नहीं कर सकते," वह बताते हैं। रीता दूल्हे पर एकाधिकार करने के बारे में कोई पछतावा नहीं व्यक्त करती है, बल्कि मारिशा के दूर जाते समय "धुएं के जेट के माध्यम से" देखती है, और फिर विक्टर के लाभ के लिए "अपनी छोटी स्कर्ट को ऊपर खींचती है और उसके लंबे पतले पैरों को पार करती है" (डब्ल्यूटीएल 313)।

बाद में, रीता एक शराबी लियो और एक अन्य लड़की के साथ मिलकर काम करती है, और किरा पर जीत हासिल करती है: "लियो का सिर, पीछे फेंक दिया गया, एक आर्मचेयर के खिलाफ भारी झुका हुआ था। उसके एक हाथ ने रीता की कमर को घेर लिया; दूसरे को एक सुंदर गोरा के कंधों पर फेंक दिया गया था, जो किसी ऐसी चीज़ पर धीरे से खिलखिला रहा था जिसे वह बुदबुदा रहा था। रीता का सिर उसके कंधे पर टिका हुआ था और उसका हाथ उसके फटे हुए बालों को सहला रहा था। जब किरा लियो को बताता है कि घर जाने का समय है, तो लियो, विक्टर की तरह, उसे अकेला छोड़ने के लिए कहता है। रीता की जीत वास्तविक है, अगर अल्पकालिक है, और वह अंततः खुद को एक तरफ धकेल देती है क्योंकि लियो आंद्रेई (डब्ल्यूटीएल 319) के साथ बहस करने के लिए उठता है। रैंड हमें रीता एक्लर के बारे में और नहीं बताता है, लेकिन अधिक तार्किक निष्कर्ष है, और इस प्रकार हम मान सकते हैं कि उसने ठीक किया। सोवियत रूस में, रीता अपने तत्व में है। प्यार, आखिरकार, एक बुर्जुआ भावना है। विवाह, परिवार और धर्म के प्रति शत्रुतापूर्ण संस्कृति में, उसे अपनी यौन प्रवृत्तियों को छिपाने की कोई आवश्यकता नहीं है।

भाग 4 यहाँ.

लेखक के बारे में:

मर्लिन मूर

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