हॉवर्ड रोर्क

"क्या आप पूरी दुनिया के खिलाफ अकेले खड़े होना चाहते हैं? हॉवर्ड रोर्क के लिए निश्चित रूप से ऐसा लगता है क्योंकि उन्हें अतीत की शास्त्रीय शैलियों की नकल करने से इनकार करने के लिए आर्किटेक्चर स्कूल से निष्कासित कर दिया गया है। वह अपने कल्पनाशील डिजाइनों से समझौता करने की तुलना में जल्द ही एक दिन के मजदूर के रूप में काम करेगा। वह जानता है कि हर इमारत, हर व्यक्ति की तरह, ईमानदारी होनी चाहिए अगर उसे एक कठोर दुनिया में जीवित रहना है। वह अपनी गांठ ले लेगा, लेकिन कम से कम वह अपना आत्मसम्मान बनाए रखेगा।

एटलस श्रग्ड के ऐन रैंड के ऑब्जेक्टिविस्ट आंदोलन की बाइबिल बनने से बहुत पहले, और प्रशंसकों और आलोचकों द्वारा उपन्यासकार या दार्शनिक के रूप में रैंड की स्थिति पर बहस करने से बहुत पहले, द फाउंटेनहेड और हॉवर्ड रोर्क थे।

अपने निर्माता के रोमांटिक आदर्श का प्रतिनिधित्व करते हुए, रोर्क लंबा और मजबूत है, सभी सीधे कोण, उनके द्वारा बनाई गई संरचनाओं की तरह। वह एक छात्र है जब हम 1920 के दशक के न्यूयॉर्क में उससे मिलते हैं, एक चट्टान पर नग्न खड़े होकर, हंसते हुए, ग्रेनाइट की गुफाओं में घूरते हुए जो नीचे की ओर इशारा करते हैं - उसकी इमारतों के लिए कच्चा माल। वह एक मूल है, और डीन उसे पैकिंग भेजता है।

अन्य लोग बने रहेंगे क्योंकि उन्होंने पारंपरिक शैलियों की नकल करना सीख लिया है, लेकिन रोर्क के पास इसमें से कोई भी नहीं होगा। वह अपनी शर्तों पर सफल होगा और कोई अन्य नहीं- हालांकि, वास्तुकार हेनरी कैमरन के विंग के तहत, वह सीखता है कि ऐसी सफलता बड़ी कीमत पर आती है।

कैमरन एक कड़वा आदमी है। उन्होंने रोर्क को चेतावनी दी कि द न्यूयॉर्क बैनर के प्रकाशक गेल विनांड द्वारा शासित शहर में अस्तित्व संभव नहीं है, जो एक अश्लील, बड़े पैमाने पर प्रसार टैबलॉयड है जो लोकप्रिय स्वाद को निर्देशित करता है। अपने रास्ते में कोई कमीशन नहीं आने के कारण, रोर्क एक खदान में नौकरी करता है- और बहुत जल्द वह एक बैनर स्तंभकार डोमिनिक फ्रैंकन के साथ घूर रहा है, जो सिर्फ देश के सबसे प्रमुख वास्तुकार की बेटी है।

वह उसे देखती है, हाथ में ड्रिल करती है, सभी पसीने से तर-बतर हैं, और कोई पीछे मुड़ने वाला नहीं है। सेक्स एक "उत्कीर्ण निमंत्रण द्वारा बलात्कार" में विस्फोट होता है, जैसा कि रैंड ने बाद में इसे कहा था; इस दृश्य ने रैंड के 1943 के उपन्यास के किंग विडोर के 1949 के फिल्म संस्करण में सेंसर को परेशान करने का जोखिम उठाया, लेकिन यह स्पष्ट रूप से गैरी कूपर और पेट्रीसिया नील को परेशान नहीं करता था, जो इसे ऑफ-स्क्रीन के साथ-साथ भाप दे रहे थे।

फ्रेंकोन को अंततः पता चलता है कि रोर्क कौन है, केवल तभी जब उसने अभिनव एनराइट हाउस डिजाइन किया है, जो सार्वजनिक रोष का केंद्र बिंदु बन जाता है। वह रोर्क से वास्तुकला को त्यागने के लिए विनती करती है, क्योंकि वह इस विचार को सहन नहीं कर सकती है कि वह उन लोगों द्वारा नष्ट हो सकता है जो उसके काम का विरोध करते हैं। उपन्यास के अंत तक वह अपने प्रेमी के साहस का पूरी तरह से सम्मान नहीं करती है, शादी में उसका हाथ लेती है।

बैनर के वास्तुशिल्प आलोचक, एल्सवर्थ टूहे, विरोध प्रदर्शनों को उकसाते हैं। मानवीय पूर्वाग्रहों का हवाला देते हुए, वह सभी से उच्च भलाई के लिए "निस्वार्थ रूप से" बलिदान करने का आग्रह करते हैं, जबकि व्यक्तिगत शक्ति के लिए मिलीभगत करते हैं। टूहे रोर्क की महानता को पहचानता है और उसका मज़ाक उड़ाता है, जिससे वास्तुकार की "मूर्खताओं" के खिलाफ सार्वजनिक आक्रोश पैदा होता है।

रोर्क अविचलित है। वह गगनचुंबी इमारतों से लेकर होटलों तक मंदिरों से गैस स्टेशनों तक कुछ भी डिजाइन करेगा, जब तक कि वह अपने तरीके से निर्माण कर सकता है। यह उन्हें पूर्व स्कूल सहपाठी पीटर कीटिंग के साथ एक सौदे में ले जाता है, जो कॉर्टलैंड होम्स नामक एक लागत प्रभावी, कम किराए की आवास परियोजना को डिजाइन करने के लिए एक आयोग चाहते हैं। रोर्क ने सस्ते, अच्छी गुणवत्ता वाले आवास के लिए योजनाओं को पूरा किया है, लेकिन वह जानता है कि प्रभावशाली टूहे उसे कमीशन प्राप्त करने से रोक देगा, इसलिए वह कीटिंग को योजनाओं को प्रस्तुत करने की अनुमति देता है जैसे कि वे उसके अपने थे।

कीटिंग को केवल यह वादा करना चाहिए कि परियोजना को ठीक उसी तरह बनाया जाएगा जैसा कि रोर्क निर्दिष्ट करता है। रोर्क की सरलता को सूंघते हुए, हालांकि, टूहे मूर्ख नहीं है। वह रोर्क के डिजाइनों के परिवर्तन को इंजीनियर करने में मदद करता है- और रोर्क को विकृत कोर्टलैंड होम्स को डायनामाइट करने के अलावा कोई सहारा नहीं छोड़ता है।

रैंड के सदी के परीक्षण के संस्करण में, यह अमेरिकी व्यक्तिवाद है जिसे दोषी ठहराया गया है - और इसे सही साबित किया जाना चाहिए।

अब तक, हालांकि, रोर्क के पास एक आश्चर्यजनक नया सहयोगी है: विनंड, जो एक प्रेरणादायक और भ्रष्ट आत्मा को पहचानता है और रोर्क के बचाव में जनता की राय को प्रभावित करने का प्रयास करता है। लेकिन वायनेंड को जल्द ही पता चलता है कि वह जितना विश्वास करता था उससे कम प्रभावशाली है: बैनर परिसंचरण घटता है, टूहे एक कर्मचारी विद्रोह का नेतृत्व करता है, वायनंद कैपिटुलेट्स। और हॉवर्ड रोर्क को अपने मामले पर बहस करने के लिए छोड़ दिया गया है।

वह मानव इतिहास के सभी शहीद रचनाकारों के लिए एक भजन के साथ ऐसा करता है:

"हजारों साल पहले, पहले आदमी ने आग बनाने का तरीका खोजा। वह शायद उस दांव पर जल गया था जिसे उसने अपने भाइयों को प्रकाश देना सिखाया था। ..."

रोर्क कहते हैं, निर्माता "दूसरे हाथ वाले" नहीं हैं, दूसरों की उपलब्धियों पर परजीवी नहीं हैं; वे आत्म-प्रेरित और स्वतंत्र हैं; उन्हें अपने लिए अस्तित्व में रहने का अधिकार है। वीरतापूर्ण रोर्क को सभी आपराधिक आरोपों से बरी कर दिया जाता है, और वह योजना के अनुसार कोर्टलैंड होम्स के पुनर्निर्माण के लिए सहमत होता है।

रैंड- जो सोवियत साम्यवाद से बचने के बाद 1926 में अमेरिका में आकर बस गए थे- को इसी तरह की चुनौतियों का सामना करना पड़ा। पूंजीवाद की प्रशंसा के लिए वामपंथी आलोचकों द्वारा और उनके नास्तिकता के लिए दक्षिणपंथी आलोचकों द्वारा उनकी निंदा की गई थी। वह फिर भी लाखों किताबें बेच ेगी, दार्शनिकों, मनोवैज्ञानिकों, उद्यमियों और यहां तक कि फेडरल रिजर्व बोर्ड के भविष्य के अध्यक्ष को प्रभावित करेगी।

फाउंटेनहेड अपने प्रकाशन के बाद से एक पंथ क्लासिक रहा है, जो कई युवा आत्माओं के लिए एक संस्कार है, जिन्होंने अपने नायक के अकेले संघर्ष के साथ पहचान की।

कहानी के अंत में, शुरुआत की तरह, रोर्क एक चट्टान के ऊपर खड़ा है। लेकिन यह गर्डर और स्टील की अपनी खुद की एक चट्टान है। यह न्यूयॉर्क की सबसे ऊंची गगनचुंबी इमारत विनांड बिल्डिंग के लिए निर्माण स्थल का शिखर है, जिसका अर्थ है दुनिया की सबसे ऊंची इमारत। यह न्यूयॉर्क की क्षितिज पर रखी गई भव्य वेदी पर रखा गया एक और प्रतीक है, "मनुष्य की इच्छा दिखाई देती है।

ऐन रैंड ने उस वीर वेदी पर पूजा की: "क्या यह सुंदरता और प्रतिभा है जिसे लोग देखना चाहते हैं? क्या वे उदात्तता की भावना की तलाश करते हैं? उन्हें न्यूयॉर्क आने दें, हडसन के किनारे खड़े हों, देखें और घुटने टेकें। जब मैं अपनी खिड़की से शहर देखता हूं ... मुझे लगता है कि अगर कोई युद्ध इसे धमकी देने के लिए आया, तो मैं खुद को अंतरिक्ष में, शहर के ऊपर फेंकना चाहता हूं, और अपने शरीर के साथ इन इमारतों की रक्षा करना चाहता हूं।

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क्रिस मैथ्यू सियाबारा द जर्नल ऑफ ऐन रैंड स्टडीज के संपादक हैं। वह द्वंद्वात्मकता और स्वतंत्रता त्रयी के लेखक भी हैं जो मार्क्स, हायेक और यूटोपिया के साथ शुरू हुआ, ऐन रैंड: द रशियन रेडिकल के साथ जारी रहा, और कुल स्वतंत्रता: एक द्वंद्वात्मक स्वतंत्रतावाद की ओर समाप्त हुआ।  वह ऐन रैंड की नारीवादी व्याख्याओं के मिमी रीसेल ग्लैडस्टीन के साथ सहसंपादक हैं, और द जर्नल ऑफ ऐन रैंड स्टडीज के संस्थापक सहसंपादक हैं।  वह दो मोनोग्राफ के लेखक भी हैं: ऐन रैंड: हर लाइफ एंड थॉट और ऐन रैंड, समलैंगिकता और मानव मुक्ति।  वह नियमित रूप से अपडेट किए गए "नोटाबलॉग" को बनाए रखता है।  2003 में, उन्हें द फ्री रेडिकल के लिए एक सहायक संपादक भी नामित किया गया था (वह सोलो मुख्यालय में एक विशेष रूप से चित्रित प्रोफ़ाइल के साथ एक विशेष "व्यक्तित्व" भी है)।  वह जनवरी 1989 से अगस्त 2009 तक न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में राजनीति विभाग में विजिटिंग स्कॉलर थे।